诗应当摸得着，却不会说

一首诗应像一枚球形的果实

好像圆圆的水果，

触手可及而缄默无语

无语默默，

哑然

好像拇指把旧奖章抚摸，

像贴在拇指上的陈旧徽纹

不作声,象窗台的石栏，

沉默如被袖口磨砺的石子

被衣袖磨平，长满苔藓——

在窗沿上，苔癣满身 ——

诗应当不置一词

一首诗要不著一字

好像鸟飞。

像鸟儿飞翔

*    *    *

*

诗应当乍一看纹丝不动

一首诗要适时停息

好像月亮爬上天空，

像月亮的爬行

脱身飞出，好像月亮一枝枝解开

疏离，像月亮从一根一根树枝

缠绕着夜色的树。

将黑夜纠缠着的树林释放

脱身飞出，好像冬夜树叶后的明月

疏离，像冬季后的月亮将

抛开一段又一段的记忆——

一片一片的记忆遗忘 ——

诗应当乍一看纹丝不动

一首诗要适时停息

好像月亮爬上天空。

像月亮的爬行

*    *    *

*

诗应当确实等于：

一首诗应是等于：

不仅仅真实。

不必如实

代替悲哀历史的

为所有忧伤的故事

是空荡的门口，是一叶红枫。

写下一道空旷的门洞和一片枫叶

代替爱情的

为爱情

是芳草欠身，是日月临海——

写下倾伏的草地和海面上两柱亮灯——

诗不应隐有所指，

一首诗不是表示

应当直接就是。

而是它自己

译注：

麦克利许这二句诗是脍炙人口的名句，被人一再引用，显然这是因为这首诗写出了现代美国诗歌注重事物具体性的总倾向。这首诗被认为再现了意象派原则。