诗应当摸得着，却不会说

诗是可感知的，沉默

好像圆圆的水果，

如圆形的水果；

无语默默，

诗是哑不作声的，

好像拇指把旧奖章抚摸，

如古旧的勋章之于拇指；

不作声,象窗台的石栏，

寂静，如窗台上

被衣袖磨平，长满苔藓——

衣袖磨损的石栏，苔藓遍布——

诗应当不置一词

诗是无语的，

好像鸟飞。

如群鸟飞过。

*    *    *

*

诗应当乍一看纹丝不动

诗是静止的，在时间中

好像月亮爬上天空，

如明月攀升；

脱身飞出，好像月亮一枝枝解开

离去，如月影一一释放

缠绕着夜色的树。

被夜晚纠缠的树枝；

脱身飞出，好像冬夜树叶后的明月

离去，如月影移至冬叶之后，

抛开一段又一段的记忆——

记忆渐次褪去——

诗应当乍一看纹丝不动

诗是不动的，在时间中

好像月亮爬上天空。

如明月当空。

*    *    *

*

诗应当确实等于：

诗等同于

不仅仅真实。

非真实。

代替悲哀历史的

以空寂的门廊、枫叶，

是空荡的门口，是一叶红枫。

予哀伤的历史。

代替爱情的

以倾斜的草地、海上的两盏明灯，

是芳草欠身，是日月临海——

予爱——

诗不应隐有所指，

诗不应意指，

应当直接就是。

而该自呈其是。

译注：

麦克利许这二句诗是脍炙人口的名句，被人一再引用，显然这是因为这首诗写出了现代美国诗歌注重事物具体性的总倾向。这首诗被认为再现了意象派原则。