诗是可感知的，沉默

诗应当摸得着，却不会说

如圆形的水果；

好像圆圆的水果，

诗是哑不作声的，

无语默默，

如古旧的勋章之于拇指；

好像拇指把旧奖章抚摸，

寂静，如窗台上

不作声,象窗台的石栏，

衣袖磨损的石栏，苔藓遍布——

被衣袖磨平，长满苔藓——

诗是无语的，

诗应当不置一词

如群鸟飞过。

好像鸟飞。

*

*    *    *

诗是静止的，在时间中

诗应当乍一看纹丝不动

如明月攀升；

好像月亮爬上天空，

离去，如月影一一释放

脱身飞出，好像月亮一枝枝解开

被夜晚纠缠的树枝；

缠绕着夜色的树。

离去，如月影移至冬叶之后，

脱身飞出，好像冬夜树叶后的明月

记忆渐次褪去——

抛开一段又一段的记忆——

诗是不动的，在时间中

诗应当乍一看纹丝不动

如明月当空。

好像月亮爬上天空。

*

*    *    *

诗等同于

诗应当确实等于：

非真实。

不仅仅真实。

以空寂的门廊、枫叶，

代替悲哀历史的

予哀伤的历史。

是空荡的门口，是一叶红枫。

以倾斜的草地、海上的两盏明灯，

代替爱情的

予爱——

是芳草欠身，是日月临海——

诗不应意指，

诗不应隐有所指，

而该自呈其是。

应当直接就是。

译注：

麦克利许这二句诗是脍炙人口的名句，被人一再引用，显然这是因为这首诗写出了现代美国诗歌注重事物具体性的总倾向。这首诗被认为再现了意象派原则。